吴学安

　　近年来，女性形象的走红、女性创作的迭代，成为电视与网络视听创作领域一种引人关注的现象。《加油！妈妈》《女士的法则》《乘风破浪》等表现女性形象、展示女性风采的作品陆续上线。根据已开机及待播的影视作品公开信息，接下来还将有一大批“她题材”作品纷至沓来，“她题材”影视作品盛行的时代或许已来临。

　　“她题材”影视作品内容多点开花，覆盖女性的各个年龄段和不同生活阶段，仅今年四季度待播的女性影视剧集就超过20部。回眸这些年国产影视剧呈现出来的女性角色，却不乏刻板单一的脸谱化想象，有些是傻白甜人设，有些是高高在上的女强人，有些是浮夸的伪独立女性，最后常常回归到“干得好不如嫁得好”的桎梏。

　　虽然“她题材”影视剧正迎来了一个爆发期，但许多剧集仍不同程度地呈现出同质化现象。如在不少剧集内容上，多是几位出身不同、性格不同的女性，面临来自或是婚姻家庭或是事业上的压力与困境，最终携手并进、突破人生瓶颈。不少“她题材”在内容上过度贩卖焦虑，通过一些夸张的手段放大焦虑，往往聚焦婆媳、夫妻冲突，以此制造更为强烈的戏剧冲突来吸引眼球。

　　对于电视剧来说，培养女性受众群，获得她们的认可，是基本的市场趋势。如果持续贩卖焦虑，只会让女性观众感到疲惫，加剧视觉和审美疲劳。相比之下，近年来一些优秀的“她题材”影视剧，体现出了久违的“真”。如《二十不惑》以四名即将大学毕业步入社会的女性视角展开，讲述了青春烦恼和成长困惑；又如，《三十而已》讲述了三位女性在三十岁这一重要年龄节点时遭遇到多重压力。“她题材”传达的态度挺一致：无论处在什么年龄，女性都要保持一份坚韧、飒爽的态度，以及对生活的热情。

　　在当今这个越来越多元的时代，真正好的女性故事，不是给出什么标准答案。“她题材”的目标用户是庞大的女性人群。“她题材”作品要找到更好的切入点，塑造出更鲜活的人物形象，剖析焦虑而不是只满足于贩卖焦虑，就应直视困境、正视不足，在共鸣和反思中实现女性精神对现实的观照，更真实地反映现代女性所思所想所惑，才能持续地吸引越来越挑剔的女性观众。