王敦权

　　说到磨漆画，本来不善言辞的陈有许瞬间就打开了话匣子，他似乎有说不完的话题。是啊，这个50岁的中年男人，对磨漆画的热爱、痴迷、执着与坚守，几十年如一日，始终不离不弃，没有丝毫懈怠，绘画已经成为他生活甚而生命的一部分。他白天种田种地，夜晚画画；他农忙时干农活，农闲时画画；他在田间地头边劳动边构思画稿，还常常因在睡梦里完成一幅得意之画而惊醒。他18岁就跟着当时的乡文化站辅导员陈有明开始画画，30多年来，创作了150多幅作品，主要是花鸟、人物和山水三大类，以工笔为主，工写兼顾，绝大多数作品已外售或被收藏。目前，他是唯一一个没有中断、仍然坚持磨漆画创作的农民画家，他对磨漆画的那种深情与感叹，真是无以言表。

　　其实，磨漆画曾有过一段辉煌的历史。20世纪90年代初，当时的零陵地区冷水滩市潮水乡（现该乡已并入上岭桥镇）从事磨漆画的有50余人，作品畅销海内外，影响巨大。为区别其他地方的民间绘画，时任湖南省文联副主席、湖南书画研究院院长、湖南省书法家协会主席的钟增亚先生将此命名为“潮水农民磨漆画”。1992年8月，中国艺术研究院美术研究所、湖南省群众艺术馆、冷水滩市人民政府联合举办了潮水乡农民磨漆画展，潮水乡被省文化厅授予“群众文化艺术之乡”，1993年被国家文化部授予“中国民间艺术之乡（现代民间绘画）”。多家媒体对潮水乡农民磨漆画予以宣传报道和推介。2008年，潮水乡再度被国家文化部命名为“中国民间文化艺术（磨漆画）之乡”。

　　磨漆画，源于古代的漆艺。漆艺在我国已有几千年的历史，长沙马王堆汉墓出土的漆器就是漆艺的佼佼者。磨漆画，是近几十年来从传统漆器工艺中脱颖而出的漆艺新门类。它是在普通绘画的基础上，通过勾线、上色、堆漆、打磨、装裱等艺术加工而成。磨漆画题材广泛，内容丰富，构图饱满，雅俗共赏，加之采用绘画磨漆相结合的特殊手法，绘制细腻，画工精美，具有色调明朗、立体感强、坚固耐用、历久弥新的艺术特色。

　　勾线。用细细的铜丝勾线，是潮水农民磨漆画的基础，也是非常关键的一环。画家将构思好的草图，以白描的手法绘制在木板上，然后用铜丝粘贴勾勒出基本轮廓，比如树木的茎秆、叶脉，花卉的茎叶、花朵，人物与动物的身体结构、饰物等。以前是用漆作为黏合液，使用小小的镊子将铜丝粘上。因漆干得慢，固定性不强，需要等待较长的时间，才能进行下一步。陈有许边思考边实践，创新了技法，巧妙地选取强力胶作为黏合剂，将铜丝粘上后，不仅干得快，还非常牢固。

　　上色。这个环节费时最多，一般需要多次、反复上色，时间短则十余天，长则几个月。颜料基本上采用油画颜料，或自制（如贝壳、蛋壳等）。颜料必须完全干透，然后制成粉状，分别用数十上百只器具盛装。要想画面表现细腻、丰富，务必色彩富有变化。如红色，就有淡红、浅红、紫红、酒红、玫瑰红、朱红、深红、暗红等等。要将这些颜色粉料，精准撒在合适的地方，以清漆着附。每上一次色，均需先抹一层清漆。

　　堆漆。俗称刷漆，罩漆。待一幅画作上色完成后，底漆完全干好，便在色粉面罩上清漆，可以根据画面需要，在局部或整幅画面罩上色漆，罩漆不能一次性弄得太厚，不然会出现小气泡。第二次刷漆，必须在前次漆不完全干透时再刷，否则会出现漆膜脱落现象。

　　打磨。堆漆过后，待漆干到一定程度，便开始打磨。这个度，得把握精准。漆干透了，表面会出现一层薄薄的漆皮，不便打磨；漆干得不够，也不便打磨。打磨分两个步骤：一是用水砂纸擦拭。先用稍粗的水砂纸擦拭，逐步过渡到用细砂纸再擦，然后用清水冲洗干净，待画面干透，再涂上一层植物油；二是用瓦灰反复手搓。这才是最关键的一步，用什么材料打磨最佳呢，太硬则伤画，太软就起不到打磨的效果。潮水农民磨漆画的绝招就在这里，竟然使用过去农村盖房的瓦片。先将瓦片粉碎再置入水桶里过滤、沉淀，将最底层较粗、最上层汤状均去之，只取中间层，干透后备用。画面涂上植物油后，撒上瓦灰，再用手使劲搓、反复搓，这种手搓的打磨方式，当然得把控好力度。打磨得愈久，画面愈是光亮通透。

　　装裱。此环节没有什么独特之处，用装裱油画的方法来装裱磨漆画即可，多采用木框，偶尔也使用铝合金边框等其他材料。

　　磨漆画是永州市冷水滩区潮水一带非常有代表性的民间艺术，民间艺术离不开传承与发展。但遗憾的是，目前已少有人在传承和发展。陈有许艰难地苦苦支撑，有时感慨唏嘘：“磨漆画呀，想说爱你不容易！”他多么希望，能将这门手艺一代一代传承下去，让子孙后代继续创作更多的磨漆画，让更多的人欣赏和推介磨漆画。