我曾亲耳听到中国驻外使节向国内反馈信息：我们送的中国画不受欢迎，以后不要送画了。应引以为戒！法国总统戴高乐、密特朗、希拉克绝不会把塞尚、马蒂斯的画当国礼赠送——如果作品是国宝，当然不能送；如果作品质量不高，更不能作为国礼。这是我的一向的看法。

    我的教训不浅。有一次，一位部长访日，点名要我的一幅画，专门送给日本首相大平正芳。当时张仃是工艺美院院长，他必须执行这个任务，否则无法向上面交代。我因与张仃的老交情，只能成全。一幅装裱好的《香山白皮松》，我亲手交给了张仃，由张仃上交。不料数十年后，我在拍卖行看到了这幅《香山白皮松》被拍卖。此画肯定没到大平正芳手里，肯定没到日本。

    20世纪七八十年代，中国住房条件普遍比较差，官方请某些画家住北京饭店，有空调，有暖气。有人短住，有人住数月，衣食无忧，逍遥自在，却要不断给各层领导画画。曾有人问俞致贞，你们作画有多少稿费？俞答：“三百（白）——白吃白住白画。”

    北京饭店大宴会厅需要一幅巨大壁画，高3米，宽15米，他们几次来约我，希望我做此大画。我选择的题材是汉柏，画名“清奇古怪”。我备好相关材料，在家里做足了造型设计的准备工作，到北京饭店后日夜奋斗，只用一周时间就画完了。

    一直到20世纪90年代北京饭店大宴会厅重新装修，这幅巨画才被取下来。后来，出版社要出版我的绘画全集，需这幅画的反转片，只能到北京饭店去照，而北京饭店的领导及工作人员却说不知道有这样一幅巨画。我很心痛，这是我一生里创作的最大的一幅画，也是我最满意之作。我上书温家宝总理请求追查此画下落，同时希望能够把它转移到国家美术馆或博物馆，否则它将要烂在仓库里。温总理批复：一是查，二是尊重作者处置此画的意愿。北京饭店不得不把这幅画展示给我看。当时一层层的警卫站岗，他们如临大敌，坚决不肯将画转移至国家美术馆或博物馆，我想借展都没有可能。其中一位北京市官员居然对我们说出这样的话：“你们展览收了门票如何分成？”

    我曾给人民大会堂作过较大的油画，其中一幅是表现首钢题材的《青松红日》，竟然已是有帐无画了！真是哀莫大于心死。（摘自《吴冠中百日谈》 吴冠中口述 燕子执笔）