由作家梁晓声担纲编剧的电视剧《知青》放映后，引起了许多不同的批评，大多集中在“真实感”的问题上。 

    网上有一篇《敬告梁晓声我们还活着》的文章，作者耶子就是用自己亲身经历的生活细节来对照他在《知青》中看到的种种虚假。例如，“连队广场上竟然有成排的自来水，这也虚假得太离谱了吧”。耶子说，他以前所在的黑龙江生产建设兵团22团六连是全团最大最好的连队，“也只有3口井，每口井都至少三四十米深，水桶是用铁轱辘把摇上来的。老职工告诉我们冬天一定要戴手套，否则因为零下40多度太冷，铁轱辘把会把手掌的皮肤粘去。在新建连，为了挖这样深的井，经常有知青滑入井中摔死”。

    耶子的劳动记忆更是苦不堪言，“麦收时常常48小时连续工作，其间最少时只能睡两三个小时。即便这样极度困乏疲劳，睡前还要读一下‘老三篇’‘雷打不动’，这时每个人都躲在炕上的帐子里，帐子外成千上万的蚊子在吼叫。在地里割麦子又被漫天飞舞的‘小咬’（一种北大荒特有的小虫子）叮咬得皮肤瘙痒和肿起来。”

    与这样的艰苦生活和劳动条件相比，“文革”中的那种“思想革命化”更是给耶子留下了终身难忘的精神创伤，“早请示晚汇报是知青生活中绝对不可能没有的事，剧中怎么没有？”耶子所记忆的那些政治生活细节是绝大多数知青所极为熟悉的：“当时我们进食堂吃饭前都首先在食堂门口按照排、班排好队，喊‘祝毛主席万寿无疆，林副主席永远健康’三遍后才能排队进食堂吃饭。”

    知青的记忆是“文革”记忆的一部分，在“文革”记忆还有许多禁区的今天，知青记忆被美化，本不是一件太令人意外的事情。问题是，这种不真实的美化如果带给观众的是对所谓“激情岁月”的“向往”，那就远远超出了一个故事的细节真实范围，使《知青》成为一部足以令人担忧的作品。

    （摘自《南方都市报》6.20 徐賁/文）