人的注意力是有取向的，总是更关注与自己有关的事物，无论奥斯卡还是戛纳，我们更留心华语电影的境遇，没想到，第65届戛纳电影节，华语电影延续了上一届的惨淡，只有娄烨《浮城谜事》和许秦豪《危险关系》分别入围“一种关注”和“导演双周”单元。关注取向的驱动下，我们只剩了红毯可看，华语影星走秀军团，由此占据全部视野，戛纳电影节，顺理成章沦为戛纳时装周，而一众女星，也顺理成章成为车模之外的另一种“模”：影模。

    但车模至少还有车要卖，影模却是拎着酱油去的，我们记住的只是打酱油者的衣服，几届戛纳看下来，电影鉴赏力没有提高，潮流常识增加不少。

    我也不知道华语影人为什么会对戛纳如此热心，戛纳电影节的选片取向，恰恰和当下的华语电影方向背道而驰，入选电影，正是华语电影人像躲丧尸一样避之不及的“文艺片”。尽管，所谓文艺片，是有现实功用的，它负责研发新的电影语汇，融汇新的艺术成就，将人类在心理学、哲学等各个领域的最新心得纳入电影表现范畴，商业片，则在文艺片完成了研发和演练，测试了观众的接受度之后，将这些成果套路化、并进行量产。但华语电影，早就没有了对“文艺”进行吸纳的兴趣，所以板滞，所以不前，却还对戛纳保持着奇怪的热衷。

    当然要去，影星需要镀金，需要在红毯拍照片再传回来，电影公司需要卖片，戛纳像那种海外注册的公司，负责中转，负责给商品贴上棕榈叶，贴上另一种气氛。

    别人的戛纳电影节，我们的戛纳服装周。许多东西到了我们这里都会变质，甚至，连我们出去参加的也没能例外。

    （摘自《南方都市报》5.23）