“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，这是王籍的两句名诗。诗人以“噪”衬“静”，益显其静；用“鸣”衬“幽”，愈见其幽，这两句诗把静景写活了。王安石看了却认为大谬不然，于是挥毫将它改成“一蝉不噪林逾静，一鸟不鸣山更幽”。王安石用孤立的、静止的观点去看待客观事物，把诗句改得韵味全无，无怪乎黄庭坚讥笑他是“点金成铁”。

    古时苏州有个秀才善诗工文。一天晚上，皓月当空，秀才即兴作了一首咏月诗。适逢太守来访，秀才请他修改。当太守看到“一轮明月照苏州”一句时，便说：“偌大的月亮，如何只照苏州，不照别处？”于是便在“苏州”后面添上了“无锡等地”四个字，变成为“一轮明月照苏州无锡等地”。此事传出去，闻知者无不捧腹。

    唐代诗人王维写过一首五绝《相思》：“红豆生南国，春来发几枝。劝君休采撷，此物最相思。”《全唐诗》收录这首诗时，将第三句中的“休”字改成“多”字。这样改虽然不错，但过于坐实，把原诗“欲扬故抑”的含蓄手法改掉了，由“浓茶”变成“白水”，读来索然无味。

    唐代诗人杜牧的七言绝句《清明》，是一首千古流传的绝唱。清代文学家纪昀(字晓岚)却以为杜牧的这首《清明》不够精炼。既然“清明时节雨”，当然“纷纷下”，何必再说？“路上行人”句，不在路上何谓行人？所以“路上”二字可以删去；再说第三句，省去“借问”二字同样有借问之意，不必累赘；至于“遥指杏花村”的也不一定非要牧童不可，因此“牧童”二字也是多余的。经他这一改，《清明》就成了：“清明时节雨，行人欲断魂。酒家何处有，遥指杏花村。”好好一首七绝，被纪昀改得面目全非。从字面上看，似乎改得去冗存精，但仔细吟咏，味同嚼蜡，终不如原诗生动、迷人。  

    （摘自《思维与智慧》2011年第23期 曾昭安/文）