通过语言，达到作品的极致

    布鲁诺·舒尔茨是公认的20世纪被埋没的一位大师，他比任何作家都更执著于自己的呓语，可以在一篇所谓的小说中，用大半篇幅描述风景与空气的流动，描述不相关的一面断墙或一只烟囱，而出场的人物和故事往往只有漫不经心的寥寥几句。这种无视文学常规的创作，使得舒尔茨将他内心的碎片拼成了一幅又一幅精彩的文字版图。那些看似不相关的句段，在他的调制下，变成一幅又一幅淋漓恣肆的油画。它们不知不觉走到了小说的背面——不是在时代背景上呈现人，而是在人物背景上呈现时代；不是通过结构达到作品的完整，而是通过语言达到作品的极致。

    拷问信仰之书

    《玫瑰的名字》是“所持唯玫瑰之名”者对“昔日玫瑰”的寻觅，是名对物的依附，是现实对历史的求索，是精神对精神之源头的追溯，是灵魂对灵魂之路径的探询。我认为，这是一部信仰之书，或者说是一部拷问信仰之书。《玫瑰的名字》进入国内后，很多读书人向这部挑战人类智商的作品发难。这一现象让我深感忧虑。它在中国读书界得不到认同，我想不是书的原因，而是读者的问题。

    有敬畏感  才有怀疑精神

    在西方，最讲道理的科普与学术著作常常是最美的散文，《植物的欲望》以此深深地吸引着我。我喜欢美国人写作的姿态，尤其喜欢他们那种既充满敬畏感又质疑一切的精神。只有真正有敬畏感的人，才会有真正的怀疑精神。

    推介 点评/吴昕孺 （诗人）

    在这里，我们的阅读方式不是向上的，而是向下的。推开那些最外部、最浅层、最表面的阅读，我们主张挖掘被埋没的珍品。那些长期不受媒体关注、被忽视冷落的真正好书，我们希望通过这个平台，和你分享。当更多被流行文化覆盖的读本被拂去时间的灰尘，阅读可以变得更加沉静，更加美好。

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