□ 梁晓声 

　　我也追看电视剧《主角》，没时间连续看，补看。电视剧《主角》又一次证明——优秀的小说，大抵是会“再生”为优秀的电视剧的。

　　评价一部电视剧怎样，角度多元。依我看来，《主角》不论在导、表演、摄录美方面，还是在服化道及大场景的细节方面，堪称制作精良。

　　《主角》的品质，乃是作品剧的品质，而非商品剧的品质。此二者之区别在于初心。前者最大程度地使剧情接近生活原态，避免使生活被刻意地戏剧化。前者所避免的，正是后者一味追求的。初心不同，结果不同，虽然最终都以商品之属性面世。

　　《主角》之作品剧的品质，恰在于成年忆秦娥之迟迟未出场。这是一种执着，一种冒险，需要很大的自信。

　　我当然不认为成年忆秦娥之出场较迟，是违反什么艺术规律的事——我也当然不会认为小忆秦娥竟不是忆秦娥，而是另一个人。这么看剧是很古怪的。我的观剧感是，小忆秦娥的成长历程越“抓住”我，我对成年忆秦娥将会是怎样一个人物，便越深入地具有了超前性的认知和理解。

　　我超喜欢胡三元。

　　这一剧中人物，是绝对可以深交的。一旦成为朋友，是可以托付后事的。在现实生活中，他及他们，是有同情心，有是非观有正义感，有担当精神于是有温度的人；生活于是也因为他们的存在而有温度。我觉得，若在战争年代，即使国土成片沦丧，他们也属于那类刀刃压颈，枪口顶着胸膛也绝不当汉奸的同胞。相反，那时他们身上会体现出大无畏的牺牲精神。

　　忆秦娥是《主角》的主角。胡三元们是现实生活里普通人民大众中的主角，我喜欢张嘉益的表演。

　　若将作家陈彦的长篇按年代顺序而非出版顺序排列，应是《主角》《人间广厦》《搭台》《星空和一棵树》……

　　于是我们看到了从以往到现在，半个多世纪的中国故事在秦川大地上的演进。既来源于生活，烟火气息扑面，又人物生动，宛如陕地众生图。它不在清、明、元、宋、唐、汉，不在古代，就在离当下不远的以往年代，那年代里有众多陕人父母辈和祖父母辈的身影和人生。他们的身影和人生，也未尝不是许多中国人的身影和人生。

　　对于当下的中国青年，这一了解的必要性不言而喻。作家陈彦用他的一系列陕派长篇，构成了他的“追忆似水年华”；其忆衔接当下——它们首先是诚、实的，诚谓其心，实为现实主义的方法。唯其诚，避情绪化、渲染化，它们的现实主义文学气质饱满、衷恳、扬弃分明，都属优质作品；借此致以同行之敬意。

　　小忆秦娥的成长经历和坚忍，对当下之少年、青年，委实有体会的价值，可医“躺平”之痛，可疗“内卷”之伤也。