高世逢

　　作为演员中的编剧，我戏演了不少，但真正能拿得出手、观众叫好的戏屈指可数。我是2014年底开始利用业余时间搞编剧的。有人说我自讨苦吃，舞台上那么多工作可以做，何苦自己与自己过不去。尽管家人不看好，同行也认为我是只“花脚乌龟”，但我还是跋山涉水，一步一个脚印地走到了今天。

　　刚开始那会儿，我浅显地认为编剧是件简单的事，至于到底怎么编，具体有什么技法，完全是丈二和尚摸不着头。但我不服气，认为别人能做的事我也能做，就算翻船也只有脚背深的水。

　　我写的第一部戏叫《酒楼趣事》。后来又“草鞋冇样，边打边像”地写了好几个本子，如现代花鼓戏《拈坨子》《试官》《村主任是我亲外甥》《打秋风》《崽票》等，没想到花鼓戏《试官》居然有幸参加了第五届湖南艺术节，捧回了一枚铜奖，还拿回了国家艺术基金。由此，我搞编剧的胆子大了些，每当遇到瓶颈或本子批得一无是处的时候，就会嘴巴和峦心打商量自己安慰自己说，不要急，稳住坨，不是哪个与生俱来就会编剧，就能写出好本子。既然选择搞编剧，就得时刻准备站在被告席上，就得时刻接受带着刀枪剑戟的各路诸侯，必须抱定死猪不怕开水烫和不屈不挠的精神。

　　说心里话，我也想一剧成名，也想写出来的本子能得到单位领导及社会认可，也想和那些大剧作家一样能捧回这样或那样的大奖。但事实没那么简单，一路可谓坎坷颠连，吃尽苦头。好在单位领导英明，看到了我在这条路上的艰辛，要我拜著名编剧张林枝老师为师。师傅喊了好几年，但拜师酒一直没摆，头也没磕。不管师傅乐不乐意，认不认我这个徒弟，但师傅我是认了。也不管师傅嫌不嫌麻烦，只要她有空余时间，我就会硬着头皮、厚着脸皮、隔三岔五地上门请师傅指点迷津。

　　师傅起先也是从演员做起，对舞台了如指掌。无论传统戏、现代戏、音乐剧、话剧，她写起来得心应手，挥洒自如，如经典的传统小戏《杀嫂》、现代小戏《拦车》，如晋京演出的大型现代花鼓戏《红藤草》、参加中国艺术节的民族歌剧《英·雄》等。师傅从不拘泥编剧技法，每个作品都有新的突破和理念，尤其是剧中的故事架构，人物个性定位及行动线设置令我折服。当然，还对各种典故如数家珍，信手拈来。每每和师傅聊天，总能受益良多，表象看起来是和师傅聊天，实则是师傅在给我上课。师傅曾语重心长地说，搞编剧要呷得苦，霸得蛮，耐得烦。不仅要有才气，关键还要有运气，一个好本子绝对要天时地利人和，差了哪个都上不得岸。

　　其实，我搞编剧起初是抱着好玩的心态，试试水到底有多深，没想玩到差点把自己淹死，好在有师傅及时搭救。近年来通过师傅的悉心指导和大家的不吝赐教及自己的打拼，我先后创作的本子也不少，如花鼓戏《鹅状元》、阳戏《骂鸭》、花鼓戏《黄桃情缘》、客家花鼓戏《黄桃书记》等。有作品获株洲首届艺术节金奖、三湘群星奖银奖、湖南省第九届残疾人艺术节金奖等，参演湖南艺术节，入选国家艺术基金。这应该算是对我这个懵懵懂懂闯进编剧行业快十年的小编剧一个交代吧。

　　搞编剧是一件痛苦但又快乐的事。编剧是个复杂的系统工程，人物在剧中什么时候该唱，什么时候该念白，故事怎么架构，高潮怎么设计，逆转是否有戏，是不是符合时代与观众的审美要求等等，今天总算明白了其中的要义。要我说编剧既是设计师又是泥瓦匠，不但要能编能写，还要懂得用什么方式、技巧把本子通过演员立体呈现在舞台，来完成从意化到物化的全过程。除此之外，搞编剧还得需要多方面知识积累，用艺术家的眼光观察生活，发现生活，了解生活。不是每个编剧都能在这条路上一帆风顺的，像我一样保持良好心态，今科不中，下科再来，这个剧本不行，下个剧本再搞。蚌壳三年都能成精，我就不信这辈子练不出一个好本子来。