山寨这词儿很流行，用在当今，多意为恶搞原作。使用山寨的喜悦在于与原作对比感受的喜剧效果，叹服非主流人群的想像力与恶搞的能力。在山寨里也有创作的智慧可言。之所以要说冯小刚的《非》是两度山寨，实是这部电影负负得正，不仅成功地摧毁了原创的人本主义，连山寨里仅有的智慧与可爱都消灭了，变成一部纯靠导演名声拍出来的纯广告电影。

    多年前台湾导演陈富国以极强的社会、伦理洞察将《征婚启事》搬上银幕，打动很多人的心，大龄青年尤甚。电影在缓慢的铺陈中，将一个个不同形态的应征男人代表的不同社会面一一勾勒。在一次次相亲的经历中，观众不知不觉地变成当事人，和演员刘若英一同去判断对面的人是否适合，是否靠谱。当观众几乎快要成为十足的当事人时，又发现其实与她的内心距离很远。于是观众在探索刘若英的内心时，一点点走入下半段。原来，人都是不敢面对真我的动物。大多数行动都是在不可能的幻想和可能的逃离中。在影片结束的那一刻，我们才真正明白电影，真正找到刘若英，找到自己。

    在片中， 婚姻问题变得只是导演所要说话的载体，那些知名男演员一个个登场也不仅是为了搞笑，相亲的计划也不仅仅是个人问题的解决，故事不再是爱情的主题所能承载得了的。作为台湾顶尖的先锋电影代表人，陈富国对人的探索深刻、影像风格细腻、人物呈现到位，使得作品注定不商业。在华人电影的格局里，他坚守的是电影低成本、艺术高水准。因此他不可能享有冯小刚所拥有的奢华生活。

    陈富国的点子＋王朔玩剩下的语言+零智慧的广告大特写＋与剧情无关的大场面＋可无的凑时间的情节设计＝《非诚勿扰》。

    我从不想否认冯的才华，把别人的变为自己的，再进行有效的本土转化，是其成功的能耐。《拯救大兵瑞恩》＋《太极旗飘扬》=《集结号》我太欣赏，因为他确实抓到了好本子，并且表达得够到位。它改变了我对冯的反感。但《非》又使其原形毕露。中国导演的知识分子身份，不是靠着不亲民，不是靠着剧中人物是知识分子，更非靠着人物词汇丰富地去瞎贫，而确实是传统意义上的有多“人文”。才华用来掏金，无可厚非，才华用来掏金的同时，把观众当贱民搞，就离谱得过分了。 

    基于此，《非诚勿扰2》我还没有兴趣去看。■文/蔚然成锋