恋爱5年，李安在29岁结婚，30岁的时候从纽约大学拿到了电影术硕士学位，之后就失业赋闲在家。太太林惠嘉彼时在美攻读生物学博士，一家人就依靠她的微薄工资过活。李安家务做得好，烧得一手好菜，很贤惠。傍晚做完晚饭后，他就和两个儿子一起兴奋地等待“英勇的猎人妈妈带着猎物回家”。这段时间他看了很多与电影相关的东西，做了大量积累。1990年36岁的李安凭借剧本《推手》获得了台湾政府优秀作品奖，1992年他独立执导的《推手》上映，并问鼎金马奖，1993年拍了《喜宴》，获得柏林影展金熊奖，并获得金球奖和奥斯卡最佳外语片提名。

在家赋闲的七年里，他真的没有放弃过理想，憧憬着一飞冲天吗？现在恐怕很难知道真实答案了。那么换个角度来揣摩，如果那年《推手》剧本没获奖，他现在是不是还在家烧饭。我认为那七年，他应该是有了一直在家烧饭的准备。一个人到了三十六七岁，就算没有灰心，本着对未来负责的态度，也要面对现实才是，电影研究，创作剧本，很可能沦为业余爱好的一部分了。但是林惠嘉这样的太太真是难得，李安曾经熬不住了，打算找份工作，被太太发现后阻止，他才能继续做电影梦。李安获得金熊奖的时候，打电话给太太报喜，“我的《喜宴》拿了金熊。”“哦。”李太半夜接电话昏昏沉沉，“大陆的《香魂女》也拿了一个金熊。”“哦，没有别的国家参赛了吗？”她以自己的努力支持丈夫的电影梦，却不是为了“夫荣妻贵”的小私心，连柏林影展都不了解，这女人真的了不起。

李安有不事张扬的力量，儒雅谦和，胸怀沟壑。他早期的电影作品就做了一件事，好莱坞模式装进中国故事。

《喜宴》中，赵文瑄扮演的高伟同在美国和赛门同性相恋，却瞒着远在台北的父母。父母逼婚，为了安慰老人，伟同决定与自己的房客，从上海来美国学画的姑娘顾威威假结婚。如果把《喜宴》里面的角色换成美国人，很容易发现其实就是部温馨轻松的家庭喜剧片，一个玩笑似的婚礼引发了连锁反应，最后温情收场，这就是好莱坞的套子。李安凭借着不凡的功力，把中国人成功的塞进这个套子里。

体现电影大师的功力在什么地方？那就是抛开故事，里面的人物绝对都是真实的，有生命的，这是根本，只要人物站得住了，放进荒谬的故事也会好看。《喜宴》里面的人物都经得起推敲，包括上海女画家顾威威这个角色，还专门让她往上海家里打了个电话，寥寥几句却说了很多事。

整部电影都是嘻嘻哈哈的风格，却并不只是简单平淡地成为一出美式轻喜剧，这就体现出了李安思想里深厚的中国传统。片中喜宴后，被灌得半醉的伟同与威威假戏真做，谁料，威威竟然有了身孕。一天早餐时，赛门发现威威怀孕，认为伟同背叛了他们的爱情，忍不住当着高家二位老人，与伟同、威威用英语争吵起来。高父轻度中风被送进医院，伟同不得不向母亲说明自己与赛门同性恋的真情。高母在震惊之余，只求儿子千万不要将实情告诉父亲，担心他经受不起刺激。

赛门生日那天，病愈出院的高父，与赛门外出散步，特意备了一份生日礼物送他，用英文跟赛门谈话——原来那天早餐时的争吵高父都听得懂，他与伟同关系的真相，早就被高父看穿，但高父却默默地、宽容地接纳了这一切，只与赛门约定，继续保守秘密，不能让老伴知道真情。

看到这里，我才发现这电影的主角不是伟同，故事的视角来自于老爷子，苦乐悲欣的结尾是老爷子的人生注脚。

李安的电影有个特点，爱情全是真的，伟同与赛门的爱情是真的，两老的苦心又何尝不是因为爱情！在这个后现代主义、解构泛滥的年代，李安的爱情观就是这么单纯的傲世独立，一尘不染。也许城市生活中有许多沉渣泛起的感情，但是也有坚守的伴侣。这世界被迅速发展的物质淹没而迷茫的只是一小部分人，老套的、老土的、老派的、陈旧的情感却依然永恒。■文/哥舒夜带刀