□ 邵仄炯
宋代王希孟所绘的《千里江山图》是一幅非常有名的青绿山水画,画面宏阔、气局盛大、色彩灿烂,都是前代所没有的。
通览全卷,会看到画面千山万壑,峰峦起伏连绵,江河烟波浩渺壮丽,山间有人物、飞泉、房舍、楼台、长桥,林木修竹、红花绿柳、渔舟游船,远处岛屿相叠,汀渚绵延,水天相接的一片和谐清朗的太平世界。然而,《千里江山图》画的究竟是哪里的山?哪里的景色?
王希孟创作此图时是一个少年,在他那个交通不便的年代,不可能有太多的时间游历山水。据专家研究,画中的场景可能是鄱阳湖一带,是自鄱阳湖湾流眺望庐山高峰的景象。因为在北宋的疆域内,大山大岭矗立在江湖之畔,只有鄱阳湖畔的庐山有此特征,而且画中的湖泽、湿地、植被等景物也具有江南湖区的特点。
画家又是如何将这么复杂、庞大体量的景物融入画面的呢?
简单来说,画家用的是传统“三远法”的视角,开创了中国画特有的移动取景法。可以说,《千里江山图》的“三远法”不是一次方,而是N次方,就是“三远法”在手卷移动中的叠加式表达。
仔细观赏,每一段画面都可以找到它的高远、深远和平远,如果再仔细通览全卷,又可以发现,此图是多次的高远、深远视点的叠加组合,并被俯视角度的平远包容在一起。