□ 许民彤 

    近年来，“小鲜肉”席卷荧屏，图书市场似乎也被波及。被粉丝称作“鲜肉作家”的苑子文、苑子豪兄弟在青岛签售新书受到近1000人追捧，不少粉丝一次购买五六本书。与此情况类似的，还有同时被打上“鲜肉”标签的沈煜伦与张皓宸等年轻帅气的作者，有评论认为“这跟阅读的粉丝化、娱乐化、青少化都有一些关系”，甚至预言“文学写作步入了‘看脸’时代”。

    2015年初，“当当年度影响力作家”评选结果公布，沈煜伦、张皓宸、张艺兴这些“小鲜肉作家”在整个投票过程中一路领先，直至最后分别成为青春偶像作家榜、青春成长作家榜、明星作家榜的冠军。

    一些公开的销售数据也表明“鲜肉作家”作品火爆。2015年，苑子文、苑子豪合著《我们都一样，年轻又彷徨》，销售近100万册；其新书《穿越人海拥抱你》预售开通仅5分钟，当当网销量破1.5万册，1小时达30522册，预售仅1日，订购量突破50万册。演员、歌手张艺兴作品《而立·24》销量更是可观，在当当网进行预售时，短短24分钟内便创下了近7万册的订量。

    这些“小鲜肉作家”外形多年轻帅气，且在网上具有一定号召力和固定的粉丝群。如张皓宸微博粉丝超过200万，张艺兴微博粉丝超过1000万。

    尽管这些“小鲜肉作家”图书出版曾一度构成一种文娱现象或者文化现象，然而构不成文学现象、文学热点。相反，让我们看到的是文学的娱乐化和消费化。这类作品之所以“卖得都很好”，首要因素已不是图书出版的文学价值、美学质量，而是一些文学、出版的外在因素，比如“高颜值”“小鲜肉”，制造、包装、炒作的意味颇浓。

    他们的作品，一般不是传统的长篇小说巨著，而是以涉及爱情、友情等内容的“暖心故事”为主，或催泪、或“治愈”、又或励志。如《穿越人海拥抱你》是一本温暖治愈的晚安故事集，张皓宸的《我与世界只差一个你》所写亦是“12个治愈系故事”。这些图书与粉丝读者存在着一种情感的联系，或者有着某种私人感情上的联系，但没有多少文学的属性和特质，并未与读者建立起真正文学上的情感共鸣和精神上的联系。其对读者的影响和引导，不过是明星偶像崇拜引发的效应。

    人类文学史证明，没有一位真正好的作家是被包装出来的，没有人有这样的能力和可能。明星、偶像和作家有一个根本不同，明星、偶像是可以复制的，是可以包装出来的，但是作家是不可复制的，每个作家都有自己独一无二的价值。真正的作家，魅力来自于他的内在精神魅力、自由思想、独立人格以及超凡的才华，他最终依靠的是以他的文本征服读者、征服世人……