□ 辛锐

　　古时，“春色”“秋色”是个很常见的词语，却很少见“夏色”与“冬色”，古人厚此薄彼，这是为什么呢？

　　“春色”在古诗词里可谓大出风头。叶绍翁在《游园不值》里说：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”这里的“春色”是指春天的景色。“春色”还引申出其他的含义。柳永《梁州令》词曰：“一生惆怅情多少，月不长圆，春色易为老。”这里的“春色”指娇艳的容颜。最不可思议的是，苏东坡在《水龙吟·次韵章质夫杨花词》中道：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”这里的“春色”居然成了杨花（柳絮）的代名词。

　　再看“秋色”。除了成语里的“平分秋色”，含“秋色”两字的诗词就更多了。李贺《雁门太守行》曰：“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”杜牧《长安秋望》中说：“南山与秋色，气势两相高。”

　　反观夏天和冬天的色彩，就没有这么绚烂了。夏天的色彩主打一个绿，冬天的色彩主打一个白，顶多再加上灰，都相对单调了许多。古人很敏锐地觉察到了这一点，所以他们喜欢将“色”和“光”与春秋搭配，而跟夏冬几乎绝缘。

　　古汉语中，也有“夏色”和“冬色”这两个词，但出现的次数非常少。有朋友大概会问，古人如何表达夏色和冬色呢？答案很简单——夏意、冬意。“意”与“色”相比，大为不同，却很好地诠释了古人的洞察力。