□ 海飞

　　“给小孩子写大文学”，这是陈伯吹先生说过的话。我最近读了吴梦川的长篇成长小说《大树的女儿》，这部作品从小切口植入大时代，用秦巴山区四代女性绵延百年的成长和命运，回应中国乡土文明的百年变迁以及中国式乡村现代化发展之路，有一种在儿童文学创作中豁然看到了好大一棵“文学树”的感觉。

　　作品时代特色鲜明，视角丰富多元，除了儿童视角、历史视角、文化视角之外，更有它独特的女性视角。这是一个地地道道的中国乡村女孩故事，通过13岁女孩马缨的视角，用第一人称“我”展开叙事，讲述大山里一户普通农家的四代女性——太奶、奶奶、妈妈、姑姑、大姐、三妹和“我”等七个不同年龄段的女性人物各自迥异的成长和命运，这四代女性绵延百年的典型性命运恰好代表了一个世纪以来中国乡村女孩的命运演变。从中可以看到一百年来，大山里的女孩们怎样与充满贫穷和偏见的命运作抗争，又是怎样创造幸福美好的新生活，描绘出波澜壮阔的新时代山乡巨变，展现出秦巴山区人民尤其女性所经历的百年深刻而巨大的社会历史变革。

　　这部作品最成功的地方，还是人物形象的塑造。一个家，四代人，七个不同年龄段的女性人物，代表了一个世纪以来中国乡土女性的不同面貌，有着各自鲜明强烈的个性特征，一个个显得血肉饱满，真实、生动。

　　吴梦川匍匐于地，写乡村最普通的生活，为弱势和边缘人群发声。如果把《大树的女儿》比喻成一棵“大树”，那么，强大的根系是它紧贴时代的主题思想，树枝和树叶就是那些真实的生活场景、生动的细节描写以及鲜活的人物形象，它们以丰富、细腻、美好的形态支撑起了小说的审美品质，让整部作品充满历史感、人民性、烟火气，读起来荡气回肠，真实感人。

　　来源：《中华读书报》