□ 李庆生

7月下旬，北京世界魔术大会的启幕，“MAGIC”——魔术风生水起：丹麦魔术师马吉克展示了厨房中的种种绝技，在脑门上摊起鸡蛋；阿根廷魔术师拉科，干脆在台上以种种魔法修好了一辆坏掉的摩托车，还骑上了它……巧妙的创意、精巧的编排，使节目成为神奇与情境兼备的“情景剧”，而肢体语言与音乐的完美结合，又使其呈现出美妙的视觉盛宴。这已不仅仅是单纯变戏法的技术，而是一种神奇而富有智慧的综合艺术。

但是，不管魔术师如何变幻手法，其奥秘总是可知的，千变万化的节目总是按照一定的技法规律演创的。

光活技法

巴黎的一次博览会上，圆形演播大厅中摆着一张方桌，桌上的茶盘中“放”着一个著名播音员的活人头。她会喝水，会吸烟，还可以回答任何人提出的问题。这被千千万万观众视为奇迹的场面，实际上就是运用的光活技法，也就是利用光学原理和人们视觉的误差来设计道具、机关，并配以一定表演技巧来完成的魔术。播音员就坐在桌下的小凳上，魔术师通过四面镜片的反射，使观众视线产生错觉，看不到播音员的身子。道具都是特制的，桌面和茶盘中央各开有一个洞，供人头伸出；桌腿之间各插入一面镜片把人体全部遮住。镜片把正面的围栏和地板反射给了观众，使观众错误地认为看到的是对面的围栏和地板。《人体三分》、《人体四分》等节目，实际上也是利用这种原理。

苗子活技法

这是利用牵线原理进行变幻的技法。例如，法国詹姆·岱利表演的《手杖跳舞》，用轻质的手杖系上套在手上的极细的丝线，加上亮条幕的烘托和熟练的技巧，便出现了手杖飞舞旋转跳动的神奇场面。由于表演者和观众之间有一定距离，丝线很细，魔术师又做出许多神奇的“虚晃”动作，所以很难令人察觉其中的奥秘。

门子技法

在这类魔术中，魔术师将大量心血和技术运用在道具上。《旱伞悬人》、《扫帚悬人》之类的“悬人”魔术，是“门子”技法的集中体现。在《扫帚悬人》的表演中，魔术师将长把扫帚倒插在底座上，叫女助手用右腋夹住扫帚头，然后实施“催眠术”，使其整个身体横向悬挂在空中，进入“睡眠”状态，这让观众大惑不解。其实，其奥秘就在道具上。魔术师用钢板制成一个铁背心，在右上端装上一个可转动的铁插头，扫帚的长把实际上是一根黄色的无缝钢管。演出前，女助手穿上外衣，把铁背心盖住；作“催眠术”的同时，将右腋下的铁插头，暗中插进扫帚头的钢管内。魔术师将女助手的双脚抬起后，铁背心上的铁插头自动定位，使铁背心托住女助手的身体，平悬在空中。

黑活技法

这是一种利用黑幕和暗淡灯光的掩护进行的变幻技法。《画中人》就是这种技法的范例。幕启，舞台正中放着一个白色的大像框，魔术师双手将字画挂在像框的上端，然后双手一松，字画自然垂了下来，一幅仙女画像展现在观众面前。片刻后，画中人的头轻轻一点真的就走出了画面。

这套魔术的秘密有两个：一是白色像框的后面挂了一块黑布帘，演出前女助手就站在了黑布帘的后面，因布帘与后幕同是黑色，所以观众看不到她。二是魔术师所拿的字画事先将人体形状部分剪掉而卷起来。魔术师在挂画时，女助手将挡身的黑布帘落下，空心的字画展开后，女助手就成了画中的“仙女”。

抢托技法

魔术师将所变的物品事先藏在身上或有关道具内，运用一定的变幻技巧和表演方法，在观众的注视下，把应变的物品直接或间接“掏”出来，造成“无中生有”或“以少变多”的变幻现象，这种技法叫“抢托魔术”。抢托魔术主要靠魔术师手的快、准、巧来进行。如日本魔术师岛田的《变鸽子》，演出前鸽子用布套装好后挂在西服内。当他右手虚晃一下，吸引观众注意力时，左手暗中迅速抢托，将第一只鸽子“掏”出来，并向上一举，观众的注意力必然集中到鸽子身上，这时右手又暗中迅速“抢托”……就这样，七八只鸽子在千万只眼睛的密切注视下“变”了出来。有时魔术师还将鸽子藏在助手身上，在助手配合下将鸽子变出来。