朱必松

　　罗日新发表在《人民文学》（2025年11期）上的中篇小说《巴图姆往事》，我一直读到第十二章《经警老罗》中的那句话：“天予不取，反受其咎。”才弄明白，这不是写作家自身经历的一篇“商战小说”，有可能是一个“听来”的故事。这种“新写实”以鲜明的刑侦悬疑风格，讲述了一段异国商战传奇。

　　小说表面写的是异国商战，实际是一桩跨国追逃案。黄石籍经侦警察“老罗”化身石油钻杆推销员，深入中亚H国荒漠小镇巴图姆，接近潜逃的马三强，最终将其诱捕回国，为家乡企业讨回三亿元被骗资金。

　　这篇小说在阅读的开始设置了“重重迷宫”，似乎可以“嵌套”不论是卡尔维诺、还是罗兰·巴特等人的现代性经验。小说意义不再由作者意图垄断，而是在阅读中被读者主动生产出来，形成了一种多义性的解释空间。

　　《巴图姆往事》从在沙漠中捕猎一匹怀孕的母狼开始，到最终放弃了这次捕猎，整个小说由“人性的光辉”牵引着。故事中所有的人都是“套中人”，都深陷在宿命之中，深陷在自己的“棋局”之中。第一章写母狼，其实是写第一枚棋子木卡尔西即老木，他是H国阿尔法武装组织派到马三强身边暗地监视他的人。第三章写的第二枚棋子马三强，是一个在国内诈骗三个亿后潜逃到境外开采石油的逃犯。第四章写的是第三枚棋子虹姐，在国内叫钱莉莉，是马三强诈骗案的参与者。还有吴主管、老贵。这些人再加上老罗，他们在巴图姆小镇进进退退，各自活动在一盘棋里。

　　故事中所谓的“棋手”经侦警察老罗，则隐藏得很深，做足了“功课”。直到小说的结尾，读者才分辨出来：谁是棋手？谁是棋子？这篇小说蕴藏了改编为电影、电视剧的极大先天优越性，甚至可以说，就是一个天生的好剧本。直到看完整个小说后，我才幡然醒悟：这可能是作家罗日新在写作前就设置的“圈套”和抖的一个“大包袱”。

　　《巴图姆往事》不是在解构历史，而是在解构当下。它的高明之处就在于：能够把“阳春白雪”和“下里巴人”同时装进一个“筐子”里，而没有“违和感”。作者在记忆性的叙事中窥见出后现代生活的虚构性、多元性、平面性、立体性的侧影以及全部的“病灶”，这也是我对《巴图姆往事》，其为什么是“往事”的粗浅性思考。

　　小说文本可贵之处是在解构所谓的“宏大叙事”中凸显出了一种新的叙事美学中日常的崇高。这一点在小说的第十三章《结局》中凸显了出来：

　　“客机在H国机场的跑道上滑行，逐渐升空……看上去像个俄罗斯人的马三强，戴着浅灰色的变色墨镜，仰靠在宽大的座椅上，享受着从舷窗洒进的柔和阳光。对面，老罗悠闲地翻阅着报纸。一小时后，老罗看着显示屏，显示客机进入了中国领空。老罗对马三强说，马总，进入中国领空了。马三强说，从现在起，请叫我伊万诺夫·伊万诺维奇先生。老罗笑眯眯地，用译制片的腔调说，伊万诺夫·伊万诺维奇先生，中国欢迎你。”

　　结尾处用这种“反讽”昭示了：正义可能迟到，但决不会缺席。