杨兴东 高雪婧

　　“27岁霸总爱上45岁保姆阿姨”“闪婚老伴是豪门”……虽然类似种种的剧名听起来荒诞可笑，但在微短剧小屏内却“大放异彩”。有数据显示，2024年9月短剧热力榜中前十名里所谓的“老年霸总”短剧居然占据了三席。近日，国家广电总局网络视听司针对“霸总”微短剧发布管理提示，可谓正当其时。

　　“霸总”微短剧之所以横行，是因为其制作周期更短、简单粗暴地使用套路、放大情绪、密集爽点，抓住了部分观众的情绪需要。用“有毒的流量”轻松赚取经济效益。比如最近有新闻报道，一位已过花甲之年的母亲，短时间内砸进了数千元追“霸总”微短剧。某种意义上，这类作品就是为迎合市场而制作的“爽剧”，为片面追求情绪价值而生产的“工具”。监管出手，正是为小屏立规矩。

　　随着移动互联网的发展，微短剧小屏兴起，成为一种新的网络文化业态。在其野蛮生长的初创阶段，各类微短剧鱼龙混杂、良莠不齐。衡量文艺作品优劣的标准，理应“一把尺子量到底”。网络微短剧“微”的只是体量，而非价值；“短”的只是时长，而非质地。因此，不管大屏小屏，理当质量为先，绝非唯流量是从。此次管理提示中，广电总局提出了几个关键要点。比如“坚持现实主义原则创作表现企业家群体的微短剧”“主动设置议题讲好历史上和当代的中国企业家故事”等，都为微短剧创作指引了前进方向。

　　治理不是限制，而是促进其更稳更远的发展。从目前来看，微短剧有着广阔的市场。中国网络视听协会不久前发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》显示：截至2024年6月，我国微短剧用户规模已达5.76亿人，占整体网民的52.4%，超过网络外卖、网络文学和网约车用户数量，快速跃居数字生活榜单前列。庞大的受众群体，作为创作方不应局限一种套路化的创作，而要真正走近大众、走进生活。微短剧创作可以有企业家，也可涉足科技创新前沿、深入历史长河、聚焦社会民生，绽放出属于它的独特魅力与文化价值。与大屏一样，小屏同样该有对星辰大海心向往之的大格局。

　　优秀文艺作品的价值在于社会效益和经济效益相统一。微短剧同样属于文艺作品，需要一批有创意、懂技术、有情怀的人才彰显责任担当，力求小屏的艺术价值。近年来，微短剧不乏一些精品。比如《逃出大英博物馆》《我是名角儿》《我的归途有风》等正能量、高质量的微短剧。这些格调高雅的匠心之作证明，有了好的剧本，加之精心制作，微短剧同样有机会“叫好又叫座”。期盼以整治为契机，推动微短剧人才队伍的良性发展，推动更多优秀微短剧涌现，让这一新的文艺现象逐渐形成“高原”“高峰”。