王婧

　　日高蝉鸣春远去，万物繁茂始立夏。立夏时节，夏意稍浅，春色犹存。时光暂时走过了热闹与喧嚣，以一种沉稳的姿态，开始沉淀与成长。阳光温柔，微风不燥，当立夏遇上第14个“中国旅游日”，一起捕捉自然中的曼妙与美好，赏画卷里的绿肥红瘦、云卷云舒。

　　立夏时节，蝼蝈在温润草丛中，得意自鸣。古往今来，蜻蜓、蚱蜢、蝈蝈、豆娘、螳螂、蟋蟀、螽斯等草虫时常进入画师的笔下。梅尧臣在《观居宁画草虫》诗中说：“今看画羽虫，形意两俱足。行者势若去，飞者翻如逐。拒者如举臂，鸣者如动腹。跃者动其股，顾者注其目。”也就是说，画师要先理解草虫的飞、鸣、食、宿、跳、跃的各种动态规律，才能下笔毕肖，有形有神。

　　五代西蜀时期的著名花鸟画家黄筌的唯一传世作品《写生珍禽图》中，用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，其中就有昆虫12只。这些昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻画得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生。藏于上海博物馆的宋代《草虫花蝶图卷》，出自一位神秘的画师艳艳女史，描绘了美好的花间景象，花草之间蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓之类的小昆虫振翅翩飞，与花草进行着亲密互动。“评画以禽鸟为下，而蜂蝶蝉虫又次之”，虽然自唐代以来，工笔写生昆虫的画者一直不乏其人，但草虫一直不是文人画的主题。直至齐白石的出现，才又一次颠覆了绘画史中工笔草虫的地位。《葡萄天牛图》《长叶蝗虫图》《莲蓬蜻蜓图》《树枝秋蝉图》《贝叶螳螂图》中，工笔草虫细密有致，看似无声，却仿佛可听见虫鸣。

　　万物旺盛生长的立夏，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。中国画作品中出现荷花之形象，可远溯至东晋。顾恺之所绘《洛神赋图》中，洛神就手持着莲瓣状羽扇，身旁围绕着荷花。自五代、北宋以来画荷名家层出不穷，作品各具风采，黄筌、徐熙、赵昌、腾昌裕等都有不少荷画作品。元代画家王冕画荷的故事经久流传。清代的石涛、八大山人、恽南田，近现代的吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千、刘海粟、黄永玉等画家笔下的荷花异彩纷呈。

　　石涛画荷，多画荷塘野景，花繁叶茂，坪草错杂，水光拍天，多了一份自然的野趣。八大山人的简笔大写意墨荷，以放任恣纵见长，浑朴酣畅，明朗秀健。故宫博物院藏八大山人绘《荷石水鸟图轴》中，一荷叶向下折，荷叶下面有一只鸟在孤石上休息。荷茎圆转苍劲，线条有浓有淡，富有干湿变化。潘天寿作于1958年的《露气》，继承了吴昌硕写意花鸟画大气磅礴的风格，落墨凝练泼辣，从高处、远处、大处和最新奇处立意，几片水墨淋漓的荷叶，恣意放纵，浓淡有致，莲茎用笔老辣遒劲，错落有致，穿插于荷叶间。半掩于荷叶之后的莲花，一收一放，着色古艳清雅。张大千一生画荷无数，晚年以泼墨、泼彩的半抽象手法来画荷花，豪放大气，融合东西。他创作的《泼彩朱荷屏风》，全画运笔雄劲，笔墨淋漓，以气势取胜，花叶参差密聚上下，中幅腾出一道空间，一根枝干自中央横亘斜伸而出，与右端挺立的荷叶一横一直，相互呼应。湘籍画家黄永玉被称为“荷痴”，他画的荷花浓墨重彩，色彩绚烂，独树一帜，神韵盎然。