李晨玮

　　罗志远承袭的是现实主义的手法，更多地依靠个人经验来支撑写作，其突出的特点在于：作品中时时刻刻有“我”的存在。

　　读完《书法家》中的十篇小说，一个直观的感受是，罗志远有着明显的规划意识，他的写作是成体系的。这十篇小说保持着统一的调性和风格，故事的发生地皆可归拢在一个具体的区域，几位主要的角色也大多互文性地出现在不同篇目之中。

　　“太平街”是小说中反复提及的场域。而对这一场域的选取想必既是出于个人生活经验，也有着作者细致的考量。一方面，在一些惯常的理解中，城市文学即是小资、奢华、光鲜等高级符号的拼贴。可殊不知，艰辛与苦难同样存在于这一空间之中。另一方面，罗志远塑造了一批诸如保安、实习护士、修车匠等底层人形象，在我看来，对这群人生存状态的关注其实更有利于充实城市文学的精神内核，它比虚伪造作的精英文化更加真实，更能引起人的共鸣。

　　在罗志远的作品中，我看到了众多身居泥沼却精神丰满的人，看到了一个个甘之如饴、敢于攀登的人。《拳击家》中的陈得喜，婚姻破败，亲人疏离，疾病缠身，都没能将他打倒，靠着日复一日练就的军体拳，抵御着生活的夹击。而年幼的“我”，尽管与陈得喜关系并不亲近，却也并未选择冷眼旁观，一次次地帮助他唤醒记忆，重塑信心。《书法家》中的保安“我”，在日渐炉火纯青的书法中弥合着失败的人生。那个久坐保安室的静态的“我”，像是观察众多动态的学生一样，见证着孙涛的悲戚，也终于等来了久违的爱情。《梦想家》中的小南，心地单纯，永葆童真，虽是别人眼中的痴傻者，却有着极具浪漫主义色彩的敢于求爱的勇气……这是一群活生生的、选择生活而不是被生活选择的人，作者将笔下人物驱赶至灰暗世界的同时，也赋予了他们一束照亮世界的光。

　　从整体写作风貌来看，罗志远表现出了一种跳脱感。

　　他的故事里有着刺骨的冷冽与肃杀，生长在南方的他，却偏爱让故事发生在寒冷的冬天。在他的小说中，雪是反复出现的事物。他十分懂得操纵环境为事件服务，充分发挥天气烘托氛围的作用。天上飘起鹅毛大雪时，孙涛的父亲去世了。雪停时，一切都已结束，我的爱情到来，故事走向结尾，颇有种“轻舟已过万重山”的感觉。

　　再者，小说多用短句，且对于“咋”“啥”“我爷”“我奶”之类偏北方口语化的语言的运用，使小说气息更加地道，人物更贴近生活，充满市井气息。

　　同样，罗志远也深谙小说创作的技法。其一，作者多次用到“疾病叙事”这一文学史上惯用的叙事手段。只是此时的“疾病”已不再具有《药》《沉沦》等作品中的民族讽刺，而是完全地回归到打造人物形象上的作用。其二，作者善于引入一些意象来制造隐喻，譬如《表演家》中被反复提及的猫，《老贾》中老贾长长的袖子，《清明》中的鹰，都带有一定的指向性，使得小说文本产生虚化的效果，不至于太过笨重，也同样使作品更加具备阐释空间。其三，在《一个青年小说家的自画像》和《表演家》中，作者大胆地运用文本拼贴，甚至元小说的技法，似乎在化荒诞为自然、化理想主义为现实等方面起到不错的作用。

　　从这十篇小说的题目中不难看出，罗志远的写作始终站立在小说的本位上——写人。尽管他起初构想的“XX家”的系列写作不得不因为一些因素而中断，但倘若我们把书中剩余的小说冠以“XX家”的名号，似乎也并非难事。所以，罗志远对于塑造人物已经有了自己独到的见解，他对于写作素材、关注的群体、文学坐标的选取也做到了能力范围内的优化筛选。

　　（《书法家》，罗志远 著，百花文艺出版社出版）