宋明明

　　李自健美术馆的工作团队是一群激情昂扬的年轻人，我们总能看到他们精神奕奕地奔忙于展馆的各个角落，其中就包括李自健先生的特别助理朱国举，他也是李自健美术馆展览部副部长。我每次去李自健美术馆参观或学习多有请教他的地方，一来二往，也逐渐了解到工作之外，他还是一位对绘画艺术有着炙热追求的文艺工作者，正如他的作品《穿越金秋田野》洋溢的满屏炽烈。

　　初见《穿越金秋田野》这件作品并没有觉出其奇妙之处，是较为典型的现实主义题材作品，高度贴合了乡村振兴的主题。经过详细了解才知道，这件作品别藏深意，是作者以自己的家乡澧县城头山为原型创作的。众所周知，城头山古文化遗址被誉为“中国最早的城”，作品中，国举没有选择城头山遗址作为创作主题，而是选取自己儿时熟悉的场景，将现实场景与超现实的想象进行融合，现实的是秋日金灿灿的稻田，超现实的是从田野中穿驰而过的高铁，以及远处的高架桥……现实场景的构思来自儿时的记忆和当下的考察，超现实的想象则是基于对澧县未来发展规划的了解。从中也可以见出国举对家乡浓厚的情感和深切的关怀。

　　严谨的透视关系下，近景、中景是一片开阔无边的稻田，中景又缀以阑珊树木，远景细致地描绘了青黄相接的远山，以及坐落在山脚下于斑斓树影中似隐若现的村庄。一列穿行而过的高铁，以及高铁轨道巧妙地将近景、中景、远景串联，同时也铸就了一种对角线构图的效果，将画面的庸常打破，又将画面引向纵深，将人们的视线和思绪牵引至远方，远方则寄寓着未知和未来。近景的大刀阔斧与远景的细腻描绘形成强烈的反差，一松一紧的描绘之间形成了画面的节奏。

　　在色彩上，国举以金色进行了大面积的描绘：金色的稻田、金色的树丛、金色的远山以及画面流溢而出的金灿灿的阳光等等。金色又非单一的金色，而是根据物象关系、远近关系、明暗关系等具体问题具体分析，处理为不同明度的金，使得画面富有层次感。大面积的金色也交代出作者所描绘的季节：丰收的秋天。之所以描绘这种丰收，一是源自深刻在作者脑海的儿时的乡村生活体验，二是在新时代背景下，表达对家国五谷丰登、祥和太平的祝福。

　　“那是我很小的时候，大概三四岁时的记忆。当时跟着我外公外婆、爸爸妈妈一起去收割稻谷，正好是接近黄昏的时候，炽烈的秋阳照射下，那片金色的稻田深深地印在了我的脑海，我也一直在思考该以什么样的形式对那一场景进行表达……”国举的话道出了他创作《穿越金秋田野》的初衷，也正是其情感牵系之所在。列夫·托尔斯泰说：“艺术不是技艺，它是艺术家体验了的感情的传达。”情感在艺术创作中具有举足轻重的作用，正是因为国举对家乡的情感，才有了画面的笔触生动，金色的稻田、旖旎的村庄也激荡起无数有过乡村生活经验的观众的共鸣，我也是共鸣者之一。

　　“小时候，我家乡交通不便，要经历长途跋涉才能到常德市，很多老爷爷、老奶奶得天没亮就挑着担儿往市里赶，去赶集或卖菜果。现在交通便利了很多，生活、信息传达等都有了翻天覆地的变化，所以就想把记忆与现实和未来相融合……”国举以高铁牵引出高架桥、5G信号塔等象征着新时代乡村发展与振兴的元素。这些元素是构建在记忆之上的关于现实和未来的创想，更是作者对于家乡未来振兴与发展的希冀和祝福。