湖南日报全媒体记者 龙文泱 

　　通讯员 方芳 李韵佳 

　　宛如仲夏夜之梦。粉荷花、绿荷叶、莲藕点心、梅花扇，“贾母”携“宝玉”及“金陵十二钗”迎客，“宝哥哥”还当起了展览讲解员……7月14日晚，长沙博物馆中华文明特展系列之“谁谓情深画不成——清孙温、孙允谟绘《红楼梦》画册展”在该馆开幕。众多书中人物“现身”、各式沉浸式活动，让现代的博物馆摇身一变，化作了我国古典名著《红楼梦》里的大观园。

　　《红楼梦》题材，绘画中的瑰宝

　　长篇小说《红楼梦》是我国古典文学的高峰之作，取材于此的绘画、舞台、影视作品不计其数。《红楼梦》题材绘画开端于清乾隆五十六年（1791年），举文书屋出版的木活字摆印本《新镌全部绣像红楼梦》小说（俗称程甲本）中，出现了少量插画。后来发展出石印版画、绘画册页、笺画、壁画、玻璃画、灯屏画等多种艺术表现形式，如同文书局《增评补图石头记》、费丹旭《金陵十二钗图》。著名的天津杨柳青、苏州桃花坞年画也有《红楼梦》题材作品，可见人们对《红楼梦》的喜爱。

　　如此多的作品，为何清代孙温、孙允谟绘制的《红楼梦》画册值得办一个展览呢？

　　“此次展出的两位孙氏画家的画册篇幅之大、涵盖故事情节之丰富、人物之众多、场面之宏伟、笔法之精细，是《红楼梦》题材绘画史上所没有的。红学泰斗周汝昌先生称其为‘红楼瑰宝’。画册自2004年亮相国家博物馆以来，至今已在国内的11家博物馆巡回展出。”旅顺博物馆馆长王振芬介绍，孙氏所绘画册是该馆馆藏珍品、国家一级文物。清代晚期画家孙温、孙允谟以当时流行的程甲本《红楼梦》小说为蓝本，历时数十载，精心绘制了这本画册。

　　该画册为推蓬装，共有24册，存230幅。画心是绢本，纵43.3厘米、横76.5厘米，描绘了小说《红楼梦》的主要故事情节，入画人物多达3700余个。绘画技法结合青绿山水、人物与界画艺术，并参用西方焦点透视法，用笔细腻、格调清新，极具清代宫廷新体画风格特征。

　　河北孙氏叔侄绘制鸿篇巨制

　　孙温、孙允谟两位画家没有被画史记载。旅顺博物馆副研究馆员闫建科介绍，据考证，二人是清代晚期浭阳人（今天的河北省唐山市丰润区），为叔侄关系，孙温是伯伯。孙温绘制了前八十回和后四十回中的一小部分，孙允谟绘制后四十回的大部分和大观园全景。

　　叔侄的画风差异较大。孙温笔下的人物工丽纤细、俊逸婉约，与同时代的改琦、费丹旭的仕女画显示出一脉相承的联系；而孙允谟笔下的人物用笔粗犷，面部丰腴，光影明显，辨识度更高。二人在山石的绘画上区别也很大。孙温所画山石线条比较硬朗，且出现了很多怪兽形状的山石；孙允谟画的山石线条相对松软。

　　闫建科还透露了一个有趣的背景：当时孙氏生活的浭阳一带有许多画坊，其中有一间画坊是曹雪芹家族后人所开，孙温可能是这个画坊中的一个画师。或许是孙温带领侄子孙允谟创作了这套鸿篇巨制。画册的创作，与传说中的曹雪芹写作小说《红楼梦》前八十回、高鹗续写后四十回，竟有些相似。

　　长沙博物馆与旅顺博物馆联合举办的清孙温、孙允谟绘《红楼梦》画册展，从画册的230幅画中精选了149幅展出，以《红楼梦》主要故事情节为主线，分为“通灵石慕红尘美”“大观园聚皇亲贵”“繁花胜景终有尽”“高楼倾时万艳悲”4个单元展开。

　　值得一提的是，这些画作还有一个特征：230幅画中，有901幅“画中画”、405幅“画中书”，这是一般画作比较少见的。这些“画中画”和“画中书”都非常精美，不仅展示了画中人物的家境和地位，也表明了两位画家在绘制画册时倾注了大量心血。

　　为了让观众更好欣赏理解这些画，展厅中除了设计了相关场景，还引进了旅顺博物馆、雅昌文化集团共同打造的“红楼幻境”沉浸式数字展，让观众在梦幻唯美的动画和音乐中了解《红楼梦》。

　　据了解，本次展览将持续至10月29日，免费向公众开放。