宋明明

　　卯开天门，万物冒地。在中国传统文化里，兔子是天降祥瑞的使者。小孩儿戴上兔儿帽，就能求得平安健康，提上兔儿灯，就能得到神灵保佑。在剪纸、刺绣、年画中，亦可随处看到兔的形象。

　　近日，一批由湖南青年艺术家创作的以兔为主题形象的版画作品在《一幅画的展览“盲盒迎春”》中展出，活泼可爱的萌兔融入版画中，栩栩如生，妙趣迎新春。形形色色、多姿多彩的画中兔，或在野外畅快奔跑，或手持元宝憨态可掬，或静卧于地悠闲自在，生动显现了版画艺术的闲情逸趣，表达了画家们对新年到来的庆贺和祝福。

　　从十七八岁时初次拿起刻刀至今，版画艺术家刘京习惯于细细地雕琢作品，刀刀相扣，步步为营，一刀一刀缓慢铺展。在版画《安，2023！》中，他以分版套色木刻的手法，通过反复地试印和多种套色对比，最终确定主版为喜庆的红色，背景则采用了雅致的浅色，衬托出卯兔形态主体的纯度与强度，也形成了独特的画面氛围。卯兔的造型则以概括的几何呈现，形象柔和而有温度，提炼出兔的特质。细细观赏《安，2023！》，一只脑袋圆溜溜、身体胖乎乎的兔子好似从远处跳进画中来，嘴上还叼着一把鲜嫩青草，“萌”态十足。兔子的背后，刀痕化为流动的线，沿着兔子的轮廓排布，仿佛还能感受到因兔子的快速运动而产生的风。画面中的线条也因此贯通起来，形成一个没有边界的“场”，让人对画框之外亦充满了无限遐思。作品取名为《安，2023！》，也是艺术家以此祝愿所有人在新的一年安好、顺遂，表达对新年的期盼和美好向往。

　　如果仔细观赏版画艺术家龙凯的铜版画《法古今完人》，你可能会发现他刻的兔子有些似曾相识。龙凯以蚀刻、飞尘的技法刻画了两只不同风格的兔子。左边的兔子取自北宋画家崔白《双喜图》中的兔子的形象，右边的兔子形象取自德国画家丢勒的《野兔》。11世纪初的中国宋代，与16世纪初的德国，这两位画家隔着世纪，绘制同一个题材，同样运用写实的手法，分别创造了一只“真实”的野兔。而龙凯运用巧思，以版画的技法将其重组糅合在一幅画面中。左边的兔子，回首睁大双眼的神态生动有趣，抬起的右足活泼可爱，胡须处、背部毛发处精妙刻画，纤毫毕现。右边的兔子，龙凯以深深浅浅的刀刻展现出或粗厚或纤细的不同方向的毛，令这只兔子栩栩如生，仿佛正在一呼一吸。作品背景中，也刻画了印泥、笔搁、羽毛笔等具有特色的中西方画材，进一步烘托出中西文化碰撞与交流的主题，以此寄托对大师们美学上的传承与致敬之情，同时也以此喜接兔年的到来！

　　岁末之时，版画家们以刻生肖版画的方式来迎新贺岁，将各种奇思异想和别出心裁的表现聚于刀尖，渲染喜庆祥瑞的气氛，展现欢乐热烈的情绪，放飞自己的想象力。这些经艺术家之手精雕细刻的生肖版画，虽小，却颇有温度。