全朝晖

　　“无儿女态”“一洗闺阁纤弱柔媚之习”等语常用来称赞女性书家，实则在赞美的同时，恰恰贬抑了女性群体，有看不起写这种柔媚书风的女子的意思。历代有对研美典雅书风评价，张怀瓘评右军书法“有女郎才，无丈夫气，不足贵。”在这种情况下，女性书家，或许就巾帼不让须眉，刀戟上阵，成为樊梨花、穆桂英、杨门女将，令男人低首下心，自愧弗如。虽为女子，斩斫之技，更胜男儿。要么就由女性柔美的特质，向上超脱，为凌波微步之洛神、如真诰凭虚之女仙，直造男性书人不到之境。又似蔡文姬、卓文君、红拂女、李清照、柳如是般奇女子有着倾国倾城之貌，才情并茂，通情达理，令所有男性倾心，梦里寻她。

　　“深识书者，唯观神采，不见字形”，当完全浸染在一位书家的作品中，追寻到背后的真实性情，可谓“见字如面”。“字”在此时就成了符号，消融了笔墨的内涵，越过笔法、结体、章法，怀素书法尤以恣性狂放动人心魄。“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。”感受到草圣因性情而发，激情奔放，笔端线条似能化龙飞去。 “三月山房暖，林花互照明。”立在欣蕊大草《周敦颐游大林寺》巨幅作品之下，横势如千军，纵势如幽壑，点画如泉水激石，可以感受书者笔下任情恣性，然后书之。想象得到，众友齐聚一堂笔墨挥洒，酣畅淋漓，窗外景和春明，欣蕊自取斋号“三月山房”正源于此诗此境。整幅作品中黑色如苍莽的山，白处是河流、是烟云古道，黑白的沉哑暗灭处亦光华闪烁，有三月江南桃花，有瓜洲渡口夜雪，有大漠直上孤烟，有古道西风瘦马，有云卷云舒的天空、天长地久的阡陌，更有倚栏人的清愁。

　　欣蕊作书讲究 “静”。静，安静、平静。静谧的夜空明月当空，给人以无限遐思，心随境迁、情随意转，自觉不自觉地进入创作佳境。不经意中笔下姿态横生、神采飞扬，正所谓“优游不迫，沉着痛快”。欣蕊在快节奏的工作生活中，在众人围观欢呼中挥毫，似出入无人之境。人静帘垂，灯昏香直，从日间繁华复归平静，临习经典，追慕圣贤，日复一日身体力行。我想书法之涵养，始于技巧之打磨，终于精神之成长，一个书家成熟的艺术面貌，最终取决于对经典不断加深的理解能力。也常常是在万籁俱寂之境找到真实的自我，书写出内心情感深处的真实告白。

　　“惟涵养之士，澹泊宁静，心无尘翳，指有余闲，与论希声之理，悠然可得矣。”忽一日，在山房某处蕉叶青莲之下，又或是在秋山明净溪潭之畔，见一清婉女子，清抚琵琶，悠悠琴声在空寂的旷野中时远时近，静固群动，空纳万境。近观乎，此女子不是别人，正是欣蕊。