日前，备受瞩目的第54届台湾金马奖获奖名单揭晓。

    今年共有576部影片报名角逐，其中剧情长片202部、动画长片6部、纪录片95部、剧情短片217部、动画短片56部，数量再创新高。

    最终台湾电影《大佛普拉斯》成为最大赢家，共获得包括最佳新导演、最佳改编剧本、最佳原创电影音乐和歌曲在内的五个奖项；《老兽》一举拿下了最佳男主角、最佳原创剧本以及国际影评人费比西奖三项大奖；《血观音》则揽下最佳剧情片、最佳女主角和最佳女配角；正在大陆上映的《嘉年华》拿下最佳导演。

    值得一提的是，在今年的金马奖颁奖典礼上，大陆独立电影的表现分外抢眼，以《嘉年华》、《轻松+愉快》为代表的几部独立佳作不仅斩获多项提名，也凭借高口碑成为了本届夺奖的大热门。

    事实上，自从2014年张艾嘉从侯孝贤手中接过执委会主席的接力棒之后，近年来更是大力推动独立电影的传播，使得金马擢升成为许多大陆独立电影人尤其是青年导演的圆梦之地。

    去年张大磊的《八月》一鸣惊人，凭借淳朴的情感击败众多强劲对手，拿下“最佳剧情片”大奖。而荣膺影帝称号的范伟，其获奖作品也是一部貌不惊人的小成本之作《不成问题的问题》，这令许多大陆的独立电影导演看到了希望，原来自己的影片同样可以在璀璨的舞台上大放异彩。

    今年大陆独立电影继续闪耀金马影展

    如果说独立电影只是前几届金马奖的形成因素之一，那么，这一届金马奖就完全是独立电影的天下了。

    纵观今年提名及获奖的影片，独立电影仍旧成为最大的亮点，大陆影片《嘉年华》、《轻松+愉快》能够同时入围最佳剧情片，是出乎意料也是情理之中，《老兽》、《囚》、《大世界》的获奖是金马奖眼界、魄力与胆识共同支撑下对艺术无比尊重的体现。

    《轻松+愉快》是一部典型的大陆独立片，不过导演耿军对于金马奖不陌生了，他之前的《锤子镰刀都休息》曾经在2014年第51届金马奖上拿了最佳短片奖。此次再度进军金马，一举拿下包括最佳影片、最佳导演、最佳原创歌曲、最佳摄影四项提名，再次展现出了黑马姿态。

    口碑极好的《嘉年华》拿下了最佳影片、最佳导演与最佳女主角三个热门奖项。影片之前曾经入围威尼斯国际电影节主竞赛单元，也是今年唯一一部入围三大主竞赛的华语真人电影。

    《嘉年华》的女导演文晏可谓是大陆独立制片人的代表，曾经制作过《白日焰火》等独立佳作，《嘉年华》是她的第二部导演作品，她通过独特的女性视角，大胆地将前所未见的“性侵女童”事件搬上大银幕，极具挑战性。这也是影片为什么能在威尼斯获得诸多媒体，尤其是华语媒体好评的原因。

    当然《轻松+愉快》和《嘉年华》只是今年金马影展上独立电影的代表，除此之外，在其他几项提名上，《村戏》《大世界》《囚》《罗长姐》等大陆独立佳作也各领风骚，而且都是奖项的有力竞争者，这不由人让人感叹——大陆独立文艺电影终于撑起了金马的一片天。

    事实上，青睐大陆独立电影只是金马奖近几年变化的一个缩影，而在金马奖主动求变，对艺术至上的影像风格和价值取舍的推崇与力捧时，独立电影都在这里找到了一丝慰藉或者说被商业化的最大突破口。

    大陆电影奖项何时能给独立电影一个“名分”？

    金马奖能在一片商业洪流中，为大陆独立制作和独立电影人提供一个展示的机会，这是难能可贵的。而与此同时，我们也不禁要问，在中国大陆各种电影奖项扎堆的今天，为什么没能给这些优秀的独立电影作品及电影人一个“名分”？

    可以看到，这些年大陆所谓的大导演、大制作的电影在冲击戛纳、柏林、威尼斯、奥斯卡这四大电影节时，几乎是“颗粒无收”，而相反，一些名不见经传的小成本独立电影却屡屡获奖，这又是为什么呢？

    其实，大陆不缺好导演、好演员，也不是拍不出好电影，只是在资本运作、市场经济环境下，这些优秀的独立电影被市场、被院线给选择性忽视了。而在艺术院线的建立尚未完善的很长一段时间里，观众对艺术类影片的鉴赏能力和兴趣感都被扼杀掉了。当然，即便偶尔有独立影片上映，排片也是少得可怜。

    针对这一问题，奥斯卡的模式值得借鉴，每到奥斯卡颁奖季都会有大量参选优秀作品在洛杉矶各大院线上映，而且它还会为奥斯卡获奖的优秀影片提供延长放映的机会，这是十分值得参考的。

    目前，很多迹象表明，大陆电影工业已经在超越港台。那么大陆的电影大奖何时能够超越金马奖，成为华语电影真正的标杆呢？且从关注电影本身开始吧！

    ■来源：文创资讯