□ 杨志军

　　我的作品与儿童文学结缘从《藏獒》开始。当许多孩子端着书，睁大无比清澈的眼睛让我签名时，我有点惶惑：为什么孩子们会喜欢我的书？我并没有为儿童写作的打算。之后我又写了《骆驼》和《海底隧道》，也都是事先没有刻意去为儿童写作，却变成了名副其实的儿童小说。我突然意识到，也许我有一种童稚烂漫的天性，能像孩子一样理解事物，有一双天然澄莹的童眸，能够躲开所有的晦暗与复杂直抵单纯。我把这种天性的流露表述为通透性、赤子心和还原力。

　　通透是历练和磨难的结果，是蓦然回首中的明晰与了然；赤子之心则是无染之心，是思无邪、行无伪的源头；此外还应该有还原的能力，还原“人之初”初始的情态和童年的意趣，还原无猜于天下的憨、直、真、纯。然而，仔细想想，一个人的行藏作为仅靠天性是不够的，就算我天性里真的有童年印记，也远远不能成为我写作儿童文学的支撑，我在写作中寻找理由，发现正是文学的最初熏陶和伴我成长的精神滋养，让我对儿童小说有了情不自禁的迷恋，让我不断去尝试一种干净到极致的表达，然后期待着走进人们的童年。

　　所以，回到我们所探讨的问题上来——儿童文学是否需要对现实生活进行“提纯过滤”，这不是创作者“需要”或“不需要”的问题，主动权并不掌握在成年创作者的手上。既然是为儿童读者创作，就应该意识到，儿童文学与成人文学的本质区别在于接受主体的不同，儿童的生命存在与儿童文学之间有着独一无二的本体逻辑关系。

　　来源：《光明日报》